Hankiss Elemér: Складні зображення Йожефа Аттіли
Складні образи я називаю тими множинними метафорами та тими метафорами, поєднаними з іншими стилістичними формами, які з’являються в елементарних формах у ранніх віршах Аттіли Юзефа в елементарній формі, а потім розгортаються з повним багатством з 1928-29 років.
Першу складну картину, вже досконало побудовану, можна знайти у вірші, написаному наприкінці 1927 р., А потім у 1929 р., У томі під назвою «Не викриваю», який набув остаточної форми. Вірш Немету Андору в третьому штриху:
Він закінчив з дикою вірністю
в епоху перлин моря,
він зберігає знахідку через дві чверті
рибне сіре зітхання.
Є два складні зображення разом. Зображення в перших двох рядках базується на таких важливих стилістичних моментах:
1. Відправною точкою є метафора, а точніше метафоричний означувач: у вік перлини. бt ? - що може стояти тут замість у дитинстві, у підлітковому віці а зв'язок між образом і значущим полягає, мабуть, у тому, що дитинство - в уяві поета і читача - таке ж чутливе, вразливе, таке ж перлинне, як і панцир.
2. Інша метафора залежить від цього метафоричного знака - моря, яке оточує перлову оболонку таким чином, як життя, світ, суспільство, вік дитини, що зростає.
3. Або це море, замість того, щоб ховатися, копати, набивати панцир, несло його на ньому - і це персоналізація в поєднанні з іншою метафорою, оскільки море, будучи неживим об'єктом, саме по собі не є лише персоніфікованим, і, скажімо, як парип, місяць, стадо. на чомусь. І він не може виконати, щонайбільше лише метафорично та персоніфіковано, іншого члена морської метафори: ні епохи, ні світу, ні суспільства.
4. S метафора також полягає в тому, що «дика віра» море минуло, а натомість стояло тут, скажімо: вражене. Але до цього часу мова йшла завжди про море, тут раптом з'явився ще один учасник метафори - епохи, життя, суспільства. виходить на перший план, оскільки вони не могли бути метафорично, але в строгому розумінні цього слова з щирістю в юності дитини. В даному випадку з «диким винуватцем».
5. Метономія, оскільки посилаючись на частину чи причину, вона стосується цілого або причини, тобто війни, якою вірив герой поеми в молодості.
Також для Йозефа Йозефа загальноприйнято не блимати згори, але від кроку до кроку він будує для нього множинну метафору хвилями одна за одною. Наприклад, як у третій та четвертій смугах Кларіса, де візуальним образом стопи, що циркулює світло, є спочатку коливання дзвонових язиків, а потім течія у річку. Метафоричні зображення листя є змитий. Але вони нашаровуються один на одного, він обмиває душі конкретними та метафоричними образами. І така множинна метафора - це також одна з найкрасивіших складних картин Аттіли Юзефа у складах новорічної ночі:
Мокрий, липкий вітер
прапор простирадла,
ух йj!
Ви звучите як божевільні
викопний окунь і життя
a bъ, ух йj!
- де є п’ять картин, п’ять літаків миються один на одного, а є дуже звичайні та піднесені, відчутні та абстрактні, людські розміри та космічні, візуальні та метафоричні: липкий край, прапор, брудні, брудні та картини життя.
І один із складних образів Зимової ночі має таку ж багату внутрішню структуру та внутрішній динамізм:
Синю, залізну ніч вже виховує
повільний дзвін.
І ніби від серця до урн
Було б щось інше,
може, рухався би пейзаж, а не проїжджаючий.
Як зимова ніч, зимове небо, зимовий кліщ
мав би дзвоник
а його мова - земля, кована земля, труднощі гойдання.
А серце - це звук.
Тут спочатку проводиться дзвін (зовнішній, акустичний план) - потім раптово ми перейшли на внутрішній, емоційний план: ніби серце рухається, потім знову блимає зовнішня, зорова площина: мозок рухається - концепція рухається. - тоді картина раптово перетворюється на космічну: зима - це дзвін, а в ній земля - це мова дзвоника Конго - і, нарешті, внутрішній, емоційний план знову закінчується: ніби стукіт серця - це зовнішній дзвін, космічний.
Аспект поеми, який можна назвати зміною поведінки, відіграє головну роль у віршах Аттіли Юзефа, що пов'язано зі зміною кольору, і особливо. Поведінка та настрій Аттіли Юзефа, як ми знаємо, надзвичайно високі: іноді грайливий, іноді іронічний, іноді страждаючий, важкий, пригнічений, протестуючий, захисний, сумнівний, неохочий, щасливий, ностальгічний, нав'язливий, воїн - і одне змагання часто переймало одне з двох до іншого. Мабуть, найбільш типовими є поетичність, гірке знеохочення та зменшення розміру, але такі зміни, як:
no de hбt ne bъsuljatok. I/260/11
але це також чутно. II/2/12
Dehбt, до якого ми також надсилаємо - II/52/12
І також прийнято міняти протилежний напрямок: після падіння і хвилин сумнівів дисципліноване започаткування даної валюти, таке як, наприклад, останній сонет Угорщини: S mgis, угорський. ?